3分鐘帶你了解笛子

笛子，是古老的樂器，也是中國樂器中*具代表性*有民族特色的吹奏樂器。中國傳統(tǒng)音樂中常用的橫吹木管樂器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介于兩者之間的中音笛。

笛子常在中國民間音樂、戲曲、中國民族樂團(tuán)、西洋交響樂團(tuán)和現(xiàn)代音樂中運(yùn)用，是中國音樂的代表樂器之一。

在民族樂隊(duì)中，笛子是舉足輕重的吹管樂器，被當(dāng)做民族吹管樂的代表。大部分笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛及紅木做的笛子，古時還有骨笛。不過，制作笛子的*好原料仍是竹子，因?yàn)橹竦崖曇粜Ч^好，制作成本較低。

一、基本構(gòu)造

笛子采用的竹子在陰干以后基本上要經(jīng)過裁料、上漆、鉆孔、校音、纏線、刻字等工序。笛子的一大特色就是在笛身上往往刻有唐詩以及制作者的名稱。

竹笛由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛，外呈圓柱形，在管身上開有1個吹孔、1個膜孔、6個音孔、2個基音孔和2個助音孔。

笛身由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛。

笛塞用軟木材制成的塞子，裝在吹孔上端管內(nèi)一定的深度里。

笛膜一般是用蘆葦膜做成的，經(jīng)揉紋后取一小方塊使用。經(jīng)過氣流振動笛膜，便能發(fā)出清脆、明亮的聲音。

笛孔分為吹孔、膜孔、音孔。

海底又稱笛腦，是由笛塞內(nèi)沿至吹孔中心的一段笛身內(nèi)膛，它阻止氣流向上，使口風(fēng)向下流動，集中發(fā)音。

纏絲使用絲弦，纏于笛身外面，共有21道至24 道，起保護(hù)笛身以免炸裂的作用。

飄穗系于助音孔上的裝飾品，通常用絲帶編成。

鑲口通常在笛身左端（或兩端）鑲以牛骨或象牙，稱為鑲口。

二、制笛材料

制作竹笛的材質(zhì)有很多種，其中竹子的種類就分很多，像蘄竹、苦竹、紫竹、白竹、湘妃竹等。而其他材質(zhì)的笛子也有很多，像紅木、檀木、象牙、蛇紋玉、銀、樹脂合成材料，銅鐵等材質(zhì)。

三、樂器分類

笛子不但演奏技巧豐富，而且它的品種也多種多樣，有曲笛、梆笛、定調(diào)笛、加鍵笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并形成了風(fēng)格迥異的南北兩派。

笛子實(shí)際上是一類樂器的通稱，如果從音高上分類，笛子一般分為曲笛（笛身較為粗長，音高較低，音色醇厚，多分布于中國南方）、梆笛（笛身較為細(xì)短，音高較高，音色清亮，多用于中國北方各戲種）和中音笛（形狀、發(fā)音特點(diǎn)介于曲笛和梆笛之間）。

曲笛

因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎線(即纏絲)笛，因盛產(chǎn)于蘇州，故又有"蘇笛"之稱。這種笛子多 為D調(diào)或C調(diào)乃至降B調(diào)，管身粗而長，可能是大橫吹的遺制。音色渾厚而柔和，清新而圓潤。廣泛流行在中國南方各地，*適于獨(dú)奏或合奏，是江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂和昆曲等戲曲音樂中富有特色的重要樂器之一。這種笛子的笛膜貼得較松，音色潤麗、清晰。在演奏中以各種北裝飾手法，如“喚音”、“迭音”、“倚音”、“顫音”等*為多用，一般忌用強(qiáng)吐和斷奏。在氣息運(yùn)用上要求飽滿均勻，不能過猛過急。

梆笛

因伴奏梆子戲曲而得名。這種笛子通常分為：F調(diào)梆笛、G調(diào)梆笛、A調(diào)梆笛。管身較曲笛細(xì)而短，可能是小橫吹的遺制。音色高亢、明亮，是吹高音用的一種笛子，主要流行在北方，多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲(秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏，也可用來獨(dú)奏，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。 北方的笛子多為梆笛（高音笛），發(fā)音高亢、嘹亮。這和北方人民所處的地區(qū)特點(diǎn)和生活、勞動習(xí)慣是分不開的。在演奏當(dāng)?shù)厣实臉非òǜ鞣N地方戲曲）時，以“歷音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等*為多用。氣息運(yùn)用上較猛。如秦腔、郿鄠、蒲劇、河北梆子等，只要多吹一吹這些歡曲音樂，就可以熟悉北方笛子的一些傳統(tǒng)演奏方法。

蒙古笛

內(nèi)蒙草原上的人民，常年多過著不定居的生活，那里的人們性格開朗、奔放。樂曲遼闊、高亢，常常出現(xiàn)一些多音的急速進(jìn)行而又突然停留在一個延長音上，造成了非常開闊、奔放的效果，就像一匹駿馬在草原上飛馳一樣。這個地區(qū)的笛子，笛膜一般貼得較緊，甚至不要笛膜（有時也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些裝飾手法，如“迭音”、“倚音”、“喚音”等。更突出的一個特點(diǎn)是，多用上方三度或四度的顫音指法。

維吾爾笛

維吾爾族人民能歌善舞，他們的音樂明快、火熱。多用高音笛子，一般不用笛膜，或?qū)⒌涯べN得很緊（有時也用松膜效果）。在吹奏方法上一般運(yùn)氣較猛，沖力較大，強(qiáng)弱對比特別明顯。*多的技巧是“急滑音”和一些裝飾性的如“倚音”、“贈音”、“喚音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得斷頓有力。

藏笛

笛子在藏族過去不很流行，但也有一些民間藝人吹得很好。他們多用中音笛，在吹奏方法上，許多地方是模仿二胡奏法和人聲唱腔。此外，還有如下幾個特點(diǎn)：

在一拍時間內(nèi)，有兩個同度的八分音符連續(xù)進(jìn)行時，一般都給每拍的第*個音加上一個上方三度（有時是上方二度）的裝飾 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二個音上加一個下方二度的裝飾音（即下倚音的吹奏方法）。

凡是連續(xù)四個以上的十六分音符，多是兩個音符吐吹一下，很少用長連線或者吐音斷奏。

樂句或小節(jié)開頭腦第*個音，很多時候用指顫音（二度或三度）。但是這種指顫音與一般指顫音不同，它要求手指盡量低抬，動作很快，有些近似波音的效果。

口笛

經(jīng)考證，口笛要中國歷史上早有記載，并有出土實(shí)物。但將它推陳出新，正式搬上舞臺，登上音樂的大雅之堂，是20世紀(jì)七十年代。上海民族樂團(tuán)的俞遜發(fā)把自己改進(jìn)的口笛首先運(yùn)用于獨(dú)奏中，受到了人們的歡迎。許多青年演奏者，喜吹愛好，而且，又有不少人對口笛進(jìn)行了以自己使用為主要目的的某些改進(jìn)。不斷豐富著它的表現(xiàn)力?？诘盐寤ò碎T，有兩孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的對稱，以中心開吹孔的，也有的以在比二的比例開吹孔的。有的開孔為了轉(zhuǎn)調(diào)方便，有的則為增加音域。

一般口笛，就其音域而言可達(dá)兩個八度，但就其音程、音階而言，有些音又是不易發(fā)出或者發(fā)音十分不準(zhǔn)。由于它的制作簡單，造價很低，攜帶方便，以及它的特有風(fēng)韻受到許多人的歡迎。

侗笛

侗笛在湘、黔、桂三省交界的侗族地區(qū)非常流行。它的音色優(yōu)美，明朗而不浮華，甜美而不消沉，它反映了侗鄉(xiāng)的幽幽杉林，清清流水的山川風(fēng)光，其音響近似竹笛與洞簫之間。

侗笛之所以能形成那種特有的聲響效果，關(guān)健就在于笛頭的吹口。它不像竹笛是橫吹的孔吹樂器，它是依靠吹口（吹嘴）來發(fā)聲。

侗笛一般長約30厘米，內(nèi)徑為1.3厘米，共開六個音孔。從吹口頂端至六音孔約為14厘米。各音孔間的距離基本相等。

民間流行的侗笛都無有嚴(yán)格要求，一般較多用的是D調(diào)、E調(diào)和F調(diào)。每支侗笛的音域約在10—12度。

演奏侗笛時多采用一口氣到底的吹法——“鼓腮換氣法”，這也就是它的所難之處。其它演奏技巧是不難掌握的，只要有吹笛子的技能，運(yùn)用于侗笛是足足勝任了。

玉屏笛

產(chǎn)于貴州玉屏侗族自治縣。用當(dāng)?shù)氐男∷裰瞥?。笛身呈橢圓形，外表刻有山水、花草、鳥獸、蟲魚或詩文等圖飾，工藝精細(xì)。成對的雌雄笛更為著名，雄的笛管稍粗，上面刻有"騰龍"；雌的笛管略細(xì)，發(fā)音明亮，上刻"彩鳳"。這種龍鳳對笛，在工藝上頗具特色。

管樂器

西洋管樂器中，笛分為短笛、長笛、風(fēng)笛、直笛、陶笛。

四、樂器選擇

選擇笛子，應(yīng)從笛子的質(zhì)量和類別上來考慮。笛子的質(zhì)量，除取決于笛管本身的質(zhì)材好壞外，還取決于制作水平的高低。

選擇、購買時，應(yīng)進(jìn)行檢驗(yàn)：

檢驗(yàn)笛子的竹質(zhì)。笛管要求竹質(zhì)堅(jiān)實(shí)（竹紋老）。竹紋細(xì)密。管身直而圓。笛身一般頭部比尾部略粗，但相差別不宜過大。笛管厚薄適中。笛管內(nèi)壁平整光滑。全身無蟲蛀、裂痕等現(xiàn)象。造型美觀大方。這些要求，憑視覺便可以鑒定。

檢驗(yàn)笛子的音準(zhǔn)。方法是按照校音儀器標(biāo)準(zhǔn)音笛或定音樂器（手風(fēng)琴、電子琴等）對照試吹。主音確定后，再按音程關(guān)系，對笛子的全部發(fā)音的準(zhǔn)確性進(jìn)行檢驗(yàn)。還可以吹吹各個泛音，看是否容易出音、干凈。檢驗(yàn)泛音也是檢驗(yàn)實(shí)音音準(zhǔn)的好方法。

檢驗(yàn)笛子的音量。一般來說，音量大者為好。音量大的笛子，共鳴大，振動力強(qiáng)。吹奏時手指上有時有一種發(fā)麻的感覺。

檢驗(yàn)笛子的音色。對音色的一般要求是松、厚、圓、亮，這一方面取決于笛子本身的質(zhì)量，另一方面與貼膜技術(shù)、演奏技巧也有密切的關(guān)系。

檢驗(yàn)笛子的靈敏度。一般來講，以氣到音出、發(fā)音不遲鈍為好，反應(yīng)越快越好。

如果是初學(xué)者，*好找熟悉笛子的人一起去購買。檢驗(yàn)筒音5指法中高音6是否好上，也是檢驗(yàn)笛子好壞的一個標(biāo)準(zhǔn)。

初學(xué)者應(yīng)選調(diào)性。同樣一款竹笛有各種不同調(diào)性。怎么選擇？一般來說，初學(xué)者以選用中音笛類，E 調(diào)或 F調(diào)笛子較為合適。因?yàn)檫@類笛子音高適中較易吹奏，演 奏也常用到。如果有條件，想多選幾支笛子，那么，除E 調(diào)和 F 調(diào)中笛外，還可再選一支D 調(diào)曲笛和一支 G 調(diào)梆笛，這兩個調(diào)子的笛子也常用到。G、F調(diào)笛子對口風(fēng)有幫助。而C、D調(diào)的笛子對氣息有幫助。

五、代表作品

姑蘇行

采用昆曲音調(diào)，具有江南風(fēng)味。樂曲典雅，表現(xiàn)了古城蘇州（古稱姑蘇）的秀麗風(fēng)光和人們游覽時的愉悅心情。寧靜的引子，是一幅晨霧依稀、樓臺亭閣、小橋流水誘人畫面。抒情的行板，使游人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。中段是熱情的小快板，游人嬉戲，情溢于外。接著再現(xiàn)主題，在壓縮的音調(diào)中，更感旋律婉轉(zhuǎn)動聽，使人久久沉浸在美景中，流連忘返，令人尋味。此曲韻味深長，發(fā)揮了曲笛音色柔美，寬厚而圓潤的特征，再結(jié)合南方笛子演奏常使用疊音、打音、顫音等技巧，使樂曲表現(xiàn)更加動人完美。

春到湘江

湖南特色濃郁。樂曲表現(xiàn)湘江兩岸秀美的春光和人們歡欣鼓舞、建設(shè)家園的豪情壯志。因子，廣闊而富于激情，展現(xiàn)出湘江碧波滾滾、煙霧繚繞的壯美景色。如歌的行板那輕盈的旋律，時而吟唱般低回，時而激揚(yáng)高歌，甚為柔美動人；中段由羽調(diào)式轉(zhuǎn)同宮徵調(diào)式，意境清新。歡騰的快板，甚富湖南花鼓戲韻味，熱烈中隱有鼓點(diǎn)聲聲，又有深情交融，灑脫豪放，詼諧樂觀的神態(tài)躍然笛聲里。幾翻遞升的旋律，如翻似滾把情緒層層推向高潮。演奏宜使柔潤與激情交互輝映，以把深切的情誼富有神韻的呈現(xiàn)出來。吐音清秀通暢，干凈利索，并注意安排好吸氣點(diǎn)。各音區(qū)要變換自如，高音要富于共鳴感。

喜相逢

此曲原為內(nèi)蒙古一首民間樂曲，后被山西梆子、二人臺吸收為過場音樂，用來伴奏戲中角色入洞房、拂試灰塵等動作。改編后，表現(xiàn)一對情人惜別和重逢時的心情。[一]以散板的形式開始，加之緩慢的速度和滑音等技巧的運(yùn)用，表現(xiàn)親人依依惜別時難舍難分的心情。[二]表現(xiàn)久別重逢的喜悅。[三]表現(xiàn)返回家鄉(xiāng)時歡欣雀躍的情緒。[四]氣氛更為熱烈，描繪出全家團(tuán)聚時的歡樂情景。

牧笛

寫的舞蹈音樂改編的。表現(xiàn)了五十年代農(nóng)村年輕人的美好生活，可稱之為《新小放?！贰Ｇ逍?、明快的引子將人們帶到新的農(nóng)村生活。第*小段小快板表現(xiàn)了男女青年在放牧嬉戲時的快樂心情。第二段慢般優(yōu)美、動人，抒發(fā)的年輕人對生活的熱愛，對大自然的熱愛，對戀人的熱愛。第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再現(xiàn)和發(fā)展?！赌恋选穼儆诒迸赏隆⒍?、花、滑的演奏風(fēng)格，但又與和常見的北派民間演奏風(fēng)格不同。從技巧上說，樂曲的演奏能隨情所至，充分的、恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了氣息控制，深刻的表達(dá)了人們的思想感情。

小放牛

為河北民間曲調(diào)，劉森改編。朱文昌演奏。流行于河北一帶的民間歌舞《小放?！?，原是其中一對男女的對唱曲調(diào)，內(nèi)容描寫村姑向牧童問路，牧童姑意為難，考問她的風(fēng)趣情景。這段旋律帶者濃厚的民間色彩，充份表現(xiàn)年青人的天真活潑情緒?！缎》排！返陌姹竞芏?，演奏的樂器亦各異，很多戲曲也會采用作為唱腔，這個版本是劉森改編，單純不復(fù)雜，較重視樂曲的韻味。

牧民新歌

是以內(nèi)蒙民歌音調(diào)為素材，70年代由簡廣易創(chuàng)作的一首笛子獨(dú)奏曲。樂曲的引子，描繪了寬廣遼闊的大草原，藍(lán)天白云下，牛羊成群。短暫的離調(diào)，使動人的引子又增添了迷人的動力。第一段抒情的慢板，內(nèi)蒙民歌風(fēng)味的曲調(diào)，傾吐了牧民對黨、對新生活的熱愛。第二段在羽調(diào)旋律上，再配上活躍的節(jié)奏型，描繪出牧民騎著駿馬奔馳的歡樂情景。接著進(jìn)入第三段，節(jié)奏放寬，旋律舒展，表達(dá)牧民們對社會主義的衷情歌頌。第四、五段音樂情緒更加高潮，運(yùn)用了花舌、吐音、飛指等技巧，形象的模擬駿馬的嘶鳴聲。最后，在強(qiáng)烈的節(jié)奏音型襯脫下，旋律更加急驟，進(jìn)一步的渲染了一望無邊的草原上人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結(jié)束了全曲。

鷓鴣飛

這是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民間樂曲，也用于簫獨(dú)奏或絲竹樂合奏。后經(jīng)笛子演奏家陸春齡改編，注入了江南絲竹的風(fēng)格，使樂曲更加清麗動人。樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望。樂曲分慢板、中板兩個部分。慢板部分是原民間樂曲的放慢加花，演奏家充分發(fā)揮曲笛渾厚抒情的特長，通過氣息的控制、變化，運(yùn)用音色、音量得收放變化以及滑音。輕音、打音、疊音等手法，使音樂悠揚(yáng)委婉、明澈、圓潤。中板部分是前奏的變奏，音樂活撥流麗，表現(xiàn)鷓鴣展翅高飛的情景。

黃鶯亮翅

是張燕創(chuàng)作于七十年代的作品。樂曲表現(xiàn) 了東海漁民歡樂而又緊張的勞動生活以及他們對新生活的熱愛和向往。樂曲以上下音描繪的大海波濤，以號子音調(diào)刻畫的勞動場面和寬廣激情的歌唱性主題從不同的側(cè)面描繪了當(dāng)代漁民的氣質(zhì)和生活熱情。

五梆子

這是一首北方梆笛的代表傳統(tǒng)樂曲，是著名笛子演奏家馮子存根據(jù)一首北方民間曲牌改編而成的。原曲是"二人臺"鐘的一首過場曲牌，名"碰梆子"。曲調(diào)明快、歡悅、樂觀向上，主題共六句，微調(diào)式，格局落音逐級下行，分別為3，2，1，6，5，5。全曲共四段，為變奏體結(jié)構(gòu)。笛一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧潤飾旋律，質(zhì)樸明快。第*變奏用剁音、花舌音等技巧裝飾旋律，詼諧風(fēng)趣。第二變奏速度稍快，用吐音的節(jié)奏性貫穿全曲，音樂變得輕快、熱情。第三變奏速度更快，即興發(fā)揮更大，多次花"花舌"（顫舌音），是音樂更加熱烈，推向高潮。

揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙

此曲寫于1969年10月.樂曲以通俗的音樂語言.熱情的歌頌豐收后的農(nóng)民,不忘支援國家建設(shè),喜送豐收糧的熱烈場面。馬蹄擊節(jié)，車輪吟唱，快樂的農(nóng)夫揚(yáng)鞭催馬，把豐收的喜悅鋪撒在運(yùn)糧的小道上。這是一首著名的笛子獨(dú)奏曲。清脆的梆笛，以電聲樂為伴。笛子聲部除對音色作了細(xì)膩的修飾外，更多的是注重其演奏技巧的制作。通過剖析竹笛那眼花寮亂的演奏手法，提煉出各類發(fā)音模式的聲波特性及MIDI表現(xiàn)方式，靈活運(yùn)用和創(chuàng)新各類制作技法，使一曲《揚(yáng)鞭》把竹笛演奏體現(xiàn)得淋漓盡至。 馮子存，代表作《喜相逢》、《五梆子》，北派。

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