如何讓自己打的鼓點(diǎn)更好聽(tīng)？

對(duì)于無(wú)旋律音高的打擊樂(lè)器，突出其音樂(lè)性，第*要點(diǎn)就是放松。然后除放松之外我總結(jié)歸納為還有三種，一是增加其節(jié)奏的律動(dòng)性，二是打擊時(shí)手部動(dòng)作所帶來(lái)音色變化的選擇，三是音樂(lè)中的跟隨以及推動(dòng)。

1、律動(dòng)
我們?nèi)绾卧诠?jié)奏中去找到真正的律動(dòng)呢？

說(shuō)起來(lái)也簡(jiǎn)單，最重要的有兩點(diǎn)：一就是使用節(jié)拍器，各種不同的節(jié)拍器使用方法，帶著腦袋和身體持之以恒的練習(xí)。Tommy Igoe曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我們*好的老師就是節(jié)拍器?！倍橇私饽阏谘葑嗟囊魳?lè)風(fēng)格類型、情感表達(dá)，然后跟著音樂(lè)本身的敘述去感覺(jué)音樂(lè)需要表達(dá)的內(nèi)容。

2、手部動(dòng)作所帶來(lái)的音色變化
我們現(xiàn)在有了一個(gè)正確的律動(dòng)，那么就得分析我們需要使用一個(gè)什么樣的音色；音色的關(guān)鍵就在于手部姿勢(shì)的選擇。

手部動(dòng)作第*要素——放松！

手部動(dòng)作，其實(shí)是一個(gè)完整的關(guān)聯(lián)動(dòng)作最終外顯在鼓棒敲擊上，熟話說(shuō)牽一發(fā)而動(dòng)全身，從末端的手指到手腕——小臂——肘關(guān)節(jié)——大臂——肩膀——背部——腰部——最終到屁股的坐姿。全部相關(guān)聯(lián)，但現(xiàn)在我唯獨(dú)只談下手腕對(duì)于音色變化的選擇。

手腕分對(duì)稱腕和傳統(tǒng)腕，我們現(xiàn)在只說(shuō)對(duì)稱腕。對(duì)稱腕大致上姿勢(shì)分為三種：德式腕、法式腕和美式腕，三者在速度、力量、控制三方面來(lái)說(shuō)各有優(yōu)勢(shì)以及劣勢(shì)。

舉兩個(gè)例子：
第*個(gè)是Swing，Swing的音色要求是弱、跳躍性強(qiáng)，且速度從80以內(nèi)～320以上均有，所以Swing的演奏，更多會(huì)使用到法式腕，這種握棒方式，更有利于提速，且音量偏跳躍不重。

第二個(gè)是Metal，這個(gè)風(fēng)格要求極大的力量，以及在力量下快速的連續(xù)擊打，所以我會(huì)選擇德式腕或者美式。

3、音樂(lè)中跟隨以及推動(dòng)
前面的內(nèi)容，更多的在分析基礎(chǔ)練習(xí)所帶來(lái)的音色以及律動(dòng)感，音色和律動(dòng)是前提，那么如何用鼓作出跟隨以及推動(dòng)，是最終所說(shuō)的如何富有音樂(lè)性的重點(diǎn)。

（1）如果是作為伴奏樂(lè)器時(shí)，我們需要更多貼合旋律聲部或者其他伴奏聲部。通過(guò)鼓件，跟隨或者模仿其他聲部的音高和節(jié)奏變化，給出重音等。例如*常見(jiàn)的，一半以上的流行音樂(lè)作品中地鼓節(jié)奏選擇會(huì)和貝斯節(jié)奏選擇相似；比如swing里面，地鼓和軍鼓甚至四肢所有聲部，都會(huì)去跟隨以及模仿其他樂(lè)器聲部的節(jié)奏等。

（2）關(guān)注曲式段落的變化，通過(guò)音樂(lè)本身的和聲色彩以及旋律，進(jìn)而通過(guò)鼓件作出所演奏曲目的層次感，推動(dòng)音樂(lè)段落以及情緒的發(fā)展。例如：假設(shè)一首流行歌a段主歌是比較平靜，b段副歌稍微打開(kāi)，那么在演奏a段是我們的節(jié)奏會(huì)少一些音符，然后ab銜接的鼓花，會(huì)使用往上推的句子，到了b段我會(huì)選擇音符稍多的節(jié)奏型，或者如果在a段右手是演奏的hihat，b段我可能右手會(huì)去到ride（這只是個(gè)假設(shè)，具體演奏還要通過(guò)作品細(xì)致分析）。

（3）如果獨(dú)奏時(shí)，關(guān)注段落設(shè)計(jì)，注重主題的重要性，然后通過(guò)主題發(fā)展，并且跟隨、默唱腦袋中的旋律線，然后在這個(gè)基礎(chǔ)旋律線上做段落的對(duì)比，強(qiáng)弱的設(shè)計(jì)，音符多少的設(shè)計(jì)等等等。

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