音樂中都有哪些主要的樂器？ 　

1、節(jié)奏樂器組：

節(jié)奏樂器組是大多數(shù)現(xiàn)代流行音樂制作的基礎(chǔ)，在更傳統(tǒng)的樂隊(duì)中節(jié)奏要素通常是用對(duì)位的方式在弦樂和木管中為旋律編配各種和聲伴奏節(jié)奏型。通常情況下，這類樂隊(duì)中的打擊樂器組不像流行音樂那樣活躍，更多的是在需要加強(qiáng)效果時(shí)以偶爾出現(xiàn)的節(jié)奏型的形式或是持續(xù)不斷地音調(diào)變移的形式來為樂器添加更多的色彩。

軍樂隊(duì)可能是節(jié)奏樂器組和木管組的關(guān)系發(fā)生顯著改變的*早期的例子：打擊樂器組提供了一個(gè)持續(xù)不斷的節(jié)奏演奏，并成為了其他旋律樂器及和聲樂器依賴的伴奏支撐。

在爵士風(fēng)格的音樂中也是如此：節(jié)奏樂器組（鋼琴、貝司、吉他和鼓）構(gòu)成了旋律樂器的節(jié)奏與和聲的基礎(chǔ)。節(jié)奏樂器組通常都在不停的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生一種讓聽眾一聽就想隨之起舞的充滿活力的律動(dòng)。

20世紀(jì)末及21世紀(jì)的流行音樂擴(kuò)展了節(jié)奏樂器組，并混合了復(fù)雜的織體。這要求樂手遵守某種內(nèi)部的規(guī)則，以防止出現(xiàn)混亂。以前，管弦樂作曲家在譜寫手稿時(shí)仔細(xì)編寫這些聲部，從而控制樂手的演奏動(dòng)作。而在其他音樂，特別是非西方音樂風(fēng)格中，會(huì)有一種聽覺傳統(tǒng)代代相傳。這實(shí)際上是某種有關(guān)節(jié)奏型主題或風(fēng)格演奏時(shí)必須遵守的協(xié)議。

不過，如今許多節(jié)奏樂器組的樂手都是自己創(chuàng)作聲部，或是根據(jù)作曲家或編曲者提供的簡(jiǎn)單指導(dǎo)原則編創(chuàng)聲部。這一點(diǎn)在爵士、鄉(xiāng)村、搖滾、民謠和大多數(shù)美國風(fēng)格的流行音樂中*為明顯。

節(jié)奏樂器的組成和音樂功能都頗為復(fù)雜。。它由多種音色各異的樂器組成，這些樂器在產(chǎn)生持續(xù)的節(jié)奏律動(dòng)的同時(shí)提供一個(gè)和聲基礎(chǔ)，因?yàn)樗鼈儎?chuàng)造出一種能夠同時(shí)體現(xiàn)節(jié)奏動(dòng)機(jī)、和聲動(dòng)機(jī)、和旋律動(dòng)機(jī)的綜合體。本質(zhì)上講，這些樂器可以分為三大組，它們分別是:

第*組：鍵盤（原生和電聲鋼琴、電顫琴、馬林巴等）

第二組：弦樂器（貝司、吉他、班卓琴、曼陀林等）

第三組：打擊樂（套鼓、康加鼓、蒂姆巴爾鼓、沙鈴、三角鐵、鈴鼓等）

打擊樂元素是非常突出的，因?yàn)檫@些樂器的各種音色都被認(rèn)為是沒有音高的。這有助于創(chuàng)建一種對(duì)于聽眾來說更有特色的聲音圖景，因?yàn)檫@一組樂器能夠在不攪亂其他和聲與旋律聲部的情況下持續(xù)不斷地演奏。當(dāng)然，讓這些樂器保持音量上的平衡時(shí)至關(guān)重要的。

貝司

貝司可能是*基礎(chǔ)的樂器，因?yàn)樗忍峁┝斯?jié)奏的推動(dòng)力，也構(gòu)成了和聲的基礎(chǔ)。它低沉的聲音為音樂打下了“地基",支撐著整個(gè)樂隊(duì)的織體。在現(xiàn)代的貝司演奏中使用手指撥弦，以增加敲擊的質(zhì)感。參照鋼琴的鍵盤來說，貝司的主要音區(qū)在*低的兩個(gè)八度。有時(shí)候貝司也會(huì)超出這個(gè)基本音區(qū)演奏，但這更多的是實(shí)現(xiàn)某種流動(dòng)感覺的旋律效果。原生貝斯和電貝司有著非常明顯的區(qū)別。它們?cè)谕庥^上就非常不同，電貝司看上去更像吉他，也應(yīng)該從吉他的角度來考慮它的使用。這種區(qū)別在聽覺上也是需要關(guān)注的，因?yàn)閮煞N樂器各自都有自己的優(yōu)缺點(diǎn)。

很多專業(yè)貝斯手既會(huì)彈原聲貝斯，也會(huì)彈電貝司。但更為常見的是貝斯手只精通一種貝司的演奏。此外，很多樂手是專攻某種特定風(fēng)格音樂的，因此在雇請(qǐng)貝斯手時(shí)需要把這一點(diǎn)牢記在心。無論哪種情況，貝斯手都知道他在節(jié)奏樂器組中的作用是通過貝司旋律線為和聲提供基礎(chǔ)，同時(shí)為鼓手提供節(jié)奏上的支持。

套鼓

鼓手為樂曲提供了大部分節(jié)奏動(dòng)量，特別是他們能通過對(duì)每一拍中的分拍的渲染來加強(qiáng)節(jié)奏的感覺。既然鼓手在演奏時(shí)是雙手雙腳齊上陣，那么他就可能同時(shí)演奏出多種分拍。在任何情況下，通常都有一種分拍處于主導(dǎo)地位，他會(huì)通過鼓手的節(jié)奏型或普通的演奏傳播出來。

套鼓中有大量的聲音色彩，并且能夠顯著增強(qiáng)樂曲的力量，因此它是節(jié)奏樂器組中*具有表現(xiàn)力的樂器。多音色套鼓的另一個(gè)顯著特征是它基本上被認(rèn)為是只具有無定義音高的。對(duì)鼓進(jìn)行調(diào)音只是把音調(diào)調(diào)高或調(diào)低，但并不會(huì)考慮這樣做會(huì)對(duì)旋律或和聲有什么貢獻(xiàn)。具有無定義音高這一特性使得鼓手能夠非常活躍，同時(shí)不會(huì)遮住樂器組中其他成員演奏出來的準(zhǔn)確音高。

當(dāng)然，也可以用一些打擊樂器來擴(kuò)展節(jié)奏樂器組中的鼓樂器。通常情況下都會(huì)增加拉丁打擊樂器：牛鈴、響棒、康加鼓、蒂姆巴爾鼓、沙槌、鋸琴等等，也會(huì)增加更為傳統(tǒng)的鈴鼓或三角鐵。通常打擊樂器會(huì)持續(xù)演奏一個(gè)特定的節(jié)奏型。有時(shí)候某件打擊樂器可能會(huì)規(guī)律性的出現(xiàn)在某一拍上，但出現(xiàn)的頻率不那么高在不過度使用的情況下，所有這些色彩音色都能非常有效地配合音樂的風(fēng)格。如果把樂曲比作一道主菜的話，那打擊樂器就是這道菜的調(diào)料。

鍵盤和吉他

單旋律的織體通常都由鋼琴或吉他來承擔(dān)。這組樂器也可以擴(kuò)展為具有不同音色的吉他和鍵盤類樂器，例如曼陀林、班卓琴’手風(fēng)琴、電顫琴和馬巴林。當(dāng)然還有其他樂器也屬于這一類，但在使用上需要注意。通常，這些樂器是鍵盤類或是吉他類的。雖然它們?cè)谝魳飞系墓δ苁穷愃频模捎谶@些樂器在外形上差異很大，因此在實(shí)際應(yīng)用中的使用方法必須認(rèn)真考慮。

*文章內(nèi)容和圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系刪除。