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表演藝考中的禁忌

2021-12-23 09:06:50
# 藝考 # 藝考表演



藝考表演的三大禁忌就是笑場、掃臺和背臺。一定要記在心里,切記在考場上出現(xiàn)失誤。要全身心地投入進(jìn)去,不要為了表演而表演。

笑場:突然跟表演劇情無關(guān)的笑起來。

掃臺:表演時與觀眾或考官有眼神的對視。

背臺:表演時背對著舞臺。

藝考表演最重要的是聲樂、臺詞、形體,聲樂部分,只要能和諧、順暢的唱一首歌曲即可;臺詞部分要求文章要簡短些,題材推薦小說、敘事散文、詩歌;形體要求能夠順暢、和諧的跳一段舞蹈、 武術(shù)、健美操等即可。

在聲臺形表的四項考試中也要注意:

聲樂藝考:聲樂考試中,考官看重的是情感的投入,感情要豐富。

形體藝考:形體藝考服裝要素雅大方,頭發(fā)干凈、露額頭、盤發(fā),保持挺直、昂揚(yáng)的良好的形體習(xí)慣。

臺詞藝考:選擇適合自己的稿件,吃透它的背景以及作者的經(jīng)歷,情感一定要飽滿。

小品表演:命題小品一定要注意合理性,*好貼近生活,不要為了制造表現(xiàn)機(jī)會去干一些平時不會做的事。參加藝考當(dāng)天服裝*好簡潔干練,跟考官對話時不要套近乎,不要反問,不要回答不合邏輯的話。

還有一些表演的初學(xué)者容易犯的錯誤。

1固定模式的表演

用一成不變的舞臺表演方法,用現(xiàn)成的刻板法來圖解一切人的一切情感,用規(guī)定、死板公式來模仿一切人的形象。

有聲音、臺詞的刻板,有一成不變的腔調(diào),及一定類型的聲調(diào)去扮演各層次的人物;還有形體運(yùn)用的刻板,悲哀就擦眼淚,激動就迅速地走來走去,高興就微笑,不高興就愁眉苦臉,痛苦就緊鎖眉頭;

還有一整套現(xiàn)成的刻板形象:軍人的模式、花花公子的模式、特務(wù)的模式、英雄的模式等。缺乏真實的“體驗”,沒有真正的精神生活,沒有體驗。缺乏想象與創(chuàng)造力,舞臺上充滿了“一般”,所以在場的學(xué)員也有出汗,也在激動,也在醉心于自己的表演,雖然他們并不明白究竟是什么使他們激動或醉心的。那就不知道自己在表演些什么。

2虛假、過火的表演

虛假過火的表演往往是學(xué)員注意力不夠集中造成的,同時也是觀察生活不過關(guān)的表現(xiàn)。虛假指的是不符合生活,不符合邏輯的表演。過火指的是學(xué)員的表演內(nèi)外不統(tǒng)一,表現(xiàn)得太用力,讓觀眾有種出戲的感覺。這個問題的出現(xiàn)很多是因為學(xué)員自己沒有進(jìn)入角色,進(jìn)入規(guī)定情境,學(xué)員本身是不相信的,所以會造成虛假、過火的表演。

3要敢于突破,走出舒適圈

有一種情況,在某次回作業(yè)時,一名學(xué)生表現(xiàn)得很棒,得到了老師的表揚(yáng),以后他總是用那一種形式去演。我們把這種情況稱之為重復(fù)自我式的表演,指的是多次表演沒有新的創(chuàng)造的突破,原樣照搬自己以往塑造過的形象。

一個演員要運(yùn)用性格化與創(chuàng)造力,進(jìn)行創(chuàng)造性的想象與創(chuàng)造性的思維,塑造出性格各異的各種鮮明形象。其實,每個人天生就會演戲,但是身為演員的你去飾演一個北京的出租車司機(jī),不管你怎么樣去體驗生活,一定演不過真正的北京司機(jī)。

4要生活在舞臺上

如今演員的舞臺表演中常常帶有嚴(yán)重的“演元素”或“沒有過程”直接“表演結(jié)果”和“表演情緒”的毛病。做作的或作狀的虛假表演:演思考,演判斷,沒有鮮活的與對手的“交流和適應(yīng)”,你講臺詞,我接著講,根本看不到演員在舞臺上的“真聽真看真感覺”的活生生的表演。

真正的表演是演人,不是演戲,演員的任務(wù)就是在舞臺上塑造活生生的具有鮮明性格,富于藝術(shù)魅力的人物形象。斯坦尼斯拉夫斯基說:“你不是在舞臺上表演,而是真的在生活,你是真實地生活在你自己所想象的家庭里?!币獙W(xué)會在表演時真實地、活生生地生活,而不是“演戲”。

表演少不了對生活的觀察和積累,是每天你經(jīng)歷的一件件小事,看到隨時都在運(yùn)行的各個現(xiàn)象,不要憑空想象,也不要按部就班的復(fù)制表演模板,每個人應(yīng)該都有不同的表演方式和情感流露,希望藝考生能真正的理解表演。


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